浜辺に打ち上げられたイルカを特撮で表現する・動画の固定カメラ映像+切り抜き写真
（下記は動画テロップからの書き出しを元にしています。内容は動画でお楽しみください）
今回はデジタル合成のうち、最も手軽な手法の応用例を紹介します。
グリーンバック撮影をしてクロマキー合成をするというような、ある程度大がかりな合成映像ではなくて、単に写真を撮って、切り抜いて合成するというシンプルなやり方です。
それとほんの一部の映像だけ実物大の模型を作って使うと、表現の幅が広がります。
これは「理の形（ことわりのかたち）」という作品の冒頭部分です。
ニュースでも時々見かける、砂浜にたくさんのイルカが打ち上げられているというシーンから始まるんですね。
当然、イルカは、実物ではなくて、実物大の模型ですらないわけです。
ミニチュアを使って合成しています。まずはできるだけリアルな形でのイルカの模型を作ります。
木材や石粉粘土を使って、イルカの模型を作りました。
表面にパテを塗って磨くということを繰り返して、なるべく滑らかな皮膚の感じを出して、それらしい塗装をして仕上げています。
正直、模型の出来としてはレベルは高くないんですが、映像で使う場合、これ以上作り込んでもほとんど品質の差が感じられません。
撮影用の模型作りにはこの「加減」の判断が必要です。
基本的にはこの一つの模型を使って、いろいろな角度で写真を撮った写真を切り抜くんですね。
フォトショップのような画像加工ソフトを使って切り抜いて、該当する映像に貼り付ける作業をします。
動画編集ソフトを使うと、動画に切り抜いた写真を綺麗に貼り込めるんです。
ただ、このタイプの合成映像というのは、その合成したものに登場人物が触れることはできないんですね。触れているようには見えない。
この作品の中では、「そこにイルカがいる」ということを表現するために触れているカットがいくつかあります。
そのために、ほんの一部分なんですけれども、イルカの体を表現する「実物大のセット」を作りました。
実物大のセットは、イルカの皮膚に触れるアップの映像用の模型です。
これだけ見るとなんだかわからないんですけれども、土台となっているのは、材木と段ボール。その表面に薄いグレーのウレタンを貼っています。
塗装しなくていいように、何となくイルカの皮膚の感じが出るような色のウレタンを選んで買ってきて、それを貼り付けています。
写真の切り抜きは、合成としてはシンプルであまり難しくはないんですね。
難しくない上に、不自然になりにくいという特徴があります。
こういうシンプルな特撮を使って、思い描いたシーンをなるべくそのままの形で映像化するのに有効なのが特撮技術です。
参考になれば幸いです。
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Creating Beached Dolphins with Special Effects: Fixed Camera Footage and Cutout Photos
A Simple Approach to Digital Compositing
In this example, I’ll demonstrate an application of one of the simplest digital compositing techniques. Instead of using elaborate setups like green screen shooting or chroma keying, I opted for a straightforward method of taking photos, cutting them out, and compositing them into the footage.
Additionally, by building a life-sized model for select close-up shots, the range of expression can be expanded dramatically.
The Scene from “The Shape of Reason”
This example comes from the opening of my film The Shape of Reason. It begins with a scene often seen in the news—a beach littered with stranded dolphins.
Naturally, the dolphins are neither real nor life-sized models. Instead, miniatures are used and composited into the scene. The first step is crafting highly realistic dolphin miniatures.
Crafting the Miniature Dolphins
The dolphins are made using wood and stone clay. To replicate the smooth texture of their skin, putty is applied and polished repeatedly until the surface appears lifelike. Finally, a realistic paint job completes the model.
Admittedly, the quality of these models isn’t particularly high, but for use in video, spending additional time on finer details would yield no noticeable improvement. Judging this balance is essential for making practical models.
Integrating Cutout Photos
This model is photographed from various angles. The photos are then cut out using image editing software like Photoshop and composited into the required footage. When using video editing software, it’s surprisingly easy to seamlessly integrate the cutouts into your scene.
However, one limitation of this type of compositing is that characters cannot physically interact with the composited elements—they won’t appear to be touching them.
To depict interactions between the characters and the dolphins, a few scenes required a life-sized model to represent part of the dolphin’s body.
Crafting Life-Sized Dolphin Models
The life-sized model is designed for close-up shots of characters touching the dolphin’s skin. While it might not look like much in isolation, it’s built from wood and cardboard with a layer of thin gray urethane on the surface.
Instead of painting, I selected a urethane that naturally resembled the color and texture of dolphin skin, adhering it directly to the base.
Simplicity and Effectiveness of the Technique
Photo cutouts are a straightforward compositing method that’s relatively easy and less prone to looking unnatural. These simple special effects allow creators to bring their imagined scenes to life in the most direct form possible.
I hope this inspires you!
